無疑問，張艾嘉是《心動》的靈魂。倒不是因為她是幕後的導演及編劇之一，而是因為她所展現的形式技法使然。
老實講，《心動》的情節很平凡，甚至單調：十七歲的小柔（梁詠琪）跟喜歡彈吉他的重考生浩君（金城武）相愛，卻在小柔母親的阻止以及重考失敗的打擊下，無疾而終。而小柔的死黨陳莉（莫文蔚）卻選在這個時候向小柔告白，結果這段包夾著愛與嫉妒的友誼，也就此斷了。直到若干年後，到日本出差的小柔，意外與當導遊的浩君重逢，心動的感覺依然未變。而浩君甚至為了小柔跟太太離婚，而他的太太竟然是陳莉﹍﹍。
這個不見得比「花系列」連續劇超凡絕俗的故事，卻因為張艾嘉屢次的打斷和重組，而免去了老掉牙的煽情，甚至有點靈光乍現起來。張艾嘉除了編導，也在電影裡面扮演一個導演，和蘇永康飾演的編劇一塊「度」這個故事和劇本，他們從較成熟的、旁觀的角度來看小柔、浩君、陳莉，其觀點成了一種評論與疏離，尤其彼此間一問一答，更像觀眾（評論者）和創作者的對話，一一點出了這段愛情之所以有感動人的力量，是因為人們自己把愛情變得不平凡，把初戀看成了個人小宇宙的地動山搖，別人不覺得有什麼了不起，當事人卻永誌不渝。如果說《心動》是從這個角度來觀看的，那麼它前面三分之二讓我覺得沒什麼了不起的部份就變得有趣了，因為張艾嘉透過她和蘇永康的介入，呈現了愛情內在與外在世界的差異，梁詠琪、金城武的自溺，恰好與他們的評論成對比。另外這段愛情故事也可以被解讀成「片中片」來看。
但是當張艾嘉從單純地談論《心動》的故事，到鏡頭首次隨她回家，進入她工作之外的生活時，我們發現飾演小柔母親的金燕玲，同時也」扮演」她的母親時，這部電影就更有意思了。說穿了，梁詠琪就是張艾嘉，小柔就是片中要拍《心動》這部電影的導演，至少是她的投射（差別只在於她把小柔的身份變成高級服飾店的職員）。然後」真實」的張艾嘉導演開始大量運用」急速倒敘」的技巧，讓電影不時地跳回到過去，讓我們看到之前按時序發展的愛情故事中，被故意隱藏起來的部份，比方原本被觀眾認為跋扈的母親，多年後遇到來找小柔的浩君，時空跳回到當初談判的情景，我們才看到小柔媽媽感人的淚水，而可想當時浩君為什麼不堅持下去的理由。同樣的，永遠酷酷的金城武（浩君），也在突然回帶似的時空急轉中，才讓我們看到他為落榜掉淚，脆弱的一面。隨著這種手法的增多，片中的導演，不再保持客觀了，她和小柔愈來愈難分辨，感情也流洩得愈來愈多。當她開始」心動」的時候，這部電影才真正能打動我，我逐漸回想起當編劇把小柔念成「小候」時，她反射性的糾正，以及編劇猛然問她」為什麼不讓小柔後來變成導演？」的弦外之音，張艾嘉讓我們一點一滴地看到記憶對創作的影響，或者倒過來說，創作改寫了記憶也可以。而讓這層混淆或辯證更強烈的原因之一，就是真的導演張艾嘉親自粉墨登場扮演片中的導演。
所以《心動》絕不只是一個純純、蠢蠢的愛情故事而已，它是一個導演透過這個故事來緬懷已經逝去的青春、單純、以及衝動的中年心情。雖然很殘忍，但金城武、梁詠琪、莫文蔚充其量只是活標本（儘管金城武很帥、梁詠琪已經做出她從影以來最好的表演，莫文蔚還是那麼優遊自若），張艾嘉才是真正施放魔法金粉的人，她不僅進入電影攪亂一池春水，更在外圍小心經營她作品有史以來最複雜的結構，讓《心動》變成一部由簡入繁、前後對話的電影。儘管格局還是有點施放不開的感覺（尤其是梁詠琪跟莫文蔚的同性情誼，似乎只是趕上」流行」，而缺乏力量與感情），卻已經努力做到不讓唯美變成空泛的地步，還咀嚼出那麼一點溫柔的感性。 |
